两代匠情 百鸟朝鳳

古道骑士

    那日是无双镇的大日子，谁家嫁娶摆酒都不如焦三爷在自家院子里拿手一划来得气电影中第一个打动我的场景，是少年天明把着师父割来的芦苇秆儿，要从河湾里吸徒弟从师父手中接过唢呐那日要起一个誓，是唢呐离口不离手；天明在被师父选为陶泽如先生饰演的焦三爷，大多数时候不怒自威，但几处围绕着饭桌的电影段落，吴天明导演大概是这师徒二人的缩影。电影中每每有人唤一声「天明」，我心头都在夜里跳扑一只萤火虫，在灶台上永远有装满了食物的海碗，在儿时第一次听焦家



       那日是无双镇的大日子，谁家嫁娶摆酒都不如焦三爷在自家院子里拿手一划来得气派。黄土地的脊背上长出了无双镇，无双鎮的命脉里流淌著唢呐声。素日都只墾地纺线的莊户人，唯有听见焦三爷和他的焦家班，才能在生计活儿里挺起一会儿身子，才能从骨头缝儿里抖落一身的風沙。那日焦三爷把自个兒学徒的第一把嗩吶传給了徒弟天明，他说「咱们唢呐也是匠活兒，是匠活兒，就得有人把责任負起來」。毛头小孩儿听得眼里直掉泪，他那时只管自己的師父是天底下吹唢呐的第一把好手，他后来才知道，焦三爷也是这世上頂珍貴的頭一號匠人：是艺术家，是传道者，是捍守的灵魂，是遺世的背影。
       电影中第一个打动我的場景，是少年天明把著师父割来的芦苇秆儿，要从河灣里吸上一口水。葱绿的芦苇上浮动着柔软的白絮，湛青的湖水中托起一个小小的少年，少年郎与大自然，正是中國文化基本精神中之“天人协调”，不免使人去想，這湾河水邊跪坐过多少个虔诚的娃娃，才使那一把嗩呐之音传到如今。第一日吸水不成，脸蛋被汗水和泥浆糊花的天明悻悻返家，师父立馬把他碗中的白饭刨去了大半，师娘劝慰师父「娃正是长个儿的时候呢」，师父激他说「我哪個徒弟不是從娃开始的」。一年又一年水草丰茂，一代又一代嗩呐情长。
       徒弟從师父手中接过唢呐那日要起一個誓，是唢呐離口不离手；天明在被师父选为接班人那天应過一句話，是他会把無双镇的唢呐擔起来、传下去。成年后的天明不再是焦家班的弟子，而是游家班的班主，这时候洋樂队已经飄进了各家庄户，办酒席的也沒人再给年輕的乐師行礼。他的骨头缝儿里開始长出师父的威嚴和沉静，面对身邊人另谋生计的劝說或嗔怪，天明说了两回「我给师父发过誓的」，他并不作辩白，旁人也都不再說话。这处理手法也是好精彩，焦三爺已老，唢呐的气卻是不会断的，縱使无雙鎮和这世道要翻上几百回幾千个新，这把家伙事兒的魂还是长在人心里，还是埋在黃土根。
       陶泽如先生饰演的焦三爷，大多数時候不怒自威，但几处围绕着饭桌的电影段落，卻也幽默可掬，焦三爷是中国传統嚴父的形象。他第一回对天明露出笑容，是少年时天明躲在芦葦荡草丛中学鸟叫，师父在他身后躲藏，以鸟叫與他相应；第二回是班主天明第一次接到了活计，给他買來烟叶和白酒，焦三爷喝得滿面通红，兴奋得拿出自己的嗩呐在屋里吹到一頭醉倒，颇有「酒中仙」的神韵；最后是天明接过师父的嗩呐，師徒二人完成「百鸟朝凤」的绝唱，這是焦三爷對徒弟、對唢吶、对自己毕生心血与所爱的最后一次注视。他身体已然不支，但他知道自己的命早就融入了唢呐的芯子里、铸进了唢呐的铜管中，而自己的后人会继续将这条命活下去。
       吴天明导演大概是这师徒二人的缩影。电影中每每有人唤一声「天明」，我心頭都会生起难言的感动，当初端坐在监视器前或立身在演员背后的导演应该会有更多滋味。年届七十二岁高龄的吴天明导演，为修改電影剧本闭关一月有余，时常一边创作一邊痛哭流涕。對电影人来说，他便是那碑石一般神圣的焦三爷，无人不对他躬身跪拜；然而在自己的電影中，他似乎还是那個为吸到一口河水、便跑遍半个村子的天明，还是那个顶着傾泻的暴雨，湿透了衣衫也不在乎的孩子，也是那个看遍了世事更迭、傳統受害、却還獨自呵護擦拭着唢吶如命的守望者。
       在夜里跳扑一只螢火蟲，在灶台上永远有装满了食物的海碗，在儿时第一次聽焦家班吹奏八台睜圆了双眼，在师父手中接过唢吶哭红了鼻尖，吴天明导演手下的故事淳樸且雋永，幸福又孤獨。黄土地上蒸腾的热气和无双鎮里油绿的青草香，焦三爷家的唢呐声和一座矮坟前的「百鸟朝鳳」，将传統文化的靈与美、哀与殇发挥到了極致。焦三爷從太师椅上站起身，头也不回地消失在嗩呐的乐音中，吳天明导演也在這曲『百鸟朝凤』之后羽化，民族的文化将何以为继，智者无言宿儒泪，余音绕梁青松心。
       谨以此文，献给电影。

来源：豆瓣   作者：小瓣生   

松山湖

我看了！挺好的影片!